不过李牧和王常田两人倒也不是瞎说，这典型的古朴的庭院风格确实十分的优雅。
像几人前面的木质长桌被围在中央，椅子上还铺着锦缎软垫。
而桌旁的墙壁上挂着几幅墨画，画中是寥寥数笔的山川河流，清雅的意境让人不自觉放缓了说话的声音。
墙角还摆放着一架高大的红木博古架，上面陈列着古玩玉器和名家瓷器.
整个餐馆透露出一种不动声色的奢华，这种奢华可不是国外的那种显而易见的张扬，而是一种由岁月沉淀下来的质感和传统手工艺的致堆叠而成的。
“实际上《满江红》是我和张导演的第二次合作，在《坚如磐石》之后，我便就开始创作《满江红》的剧本”
陈宇这边介绍道。
不过谈及《坚如磐石》，张艺某也是和王常田碰了碰杯，“王总，《坚如磐石》那边还得光线多担待”
“哎，张导，说这话就生分了，一部电影而已，上映不了也没事。”
王常田十分大气的说道。
李牧心里暗暗偷笑，他才不相信王常田的鬼话，不过场面话确实是这么说的。
李牧想了想，脆岔开这个话题，“陈宇师兄，我听张导电话里和我说这剧本就在一个大宅子”
“你猜我为什么剧本里就写了一座宅子，还不是张导的要求，他就甩了我一个关键词——一座宅子，你说我能怎么办？
最后在我追问之下，张导才跟我说，这宅子在山西太原的一个古城里，宅子已经放置了两年，我问他有没有什么限制，结果就回了四个字：没有限制。”
陈宇摊了摊手，“吐槽”着张艺某，众人闻言都笑了。
没有限制但是又给了关键词，这其实就是最大的限制。
“19年的时候，我去太原看了宅子，脑海里基本就设定了大概的情境：
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